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在日前举办的第30届上海电视节白玉兰电视论坛上，白玉兰奖电视剧评委会主席陈宝国，评委高璇、康洪雷在谈到白玉兰奖评比时，纷繁示意“压力和包袱盘曲”。
陈宝国坦言，他结合看剧20多天，每天看到凌晨三四点钟，“本年入围的电视剧举座呈现出高水准。本年不是小年，是大年，不好评”。他补充谈：“这些入围的创作家们，应该是电视界新一代，后起之秀而胜于蓝。”
本年，上海电视节迈入而立之年，创设的白玉兰奖已成为行业与不雅众心中最具专科性的荣誉，每届最好电视剧入围名单备受禁绝，它们代表了年度佳作的举座风貌。
入围本届白玉兰奖中国电视剧单位最好电视剧的作品呈现出多元颜色，包括《边水旧事》《城中之城》《凡东谈主歌》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《我是刑警》《西北岁月》《衖堂东谈主家》。从家国情愫到期间画像、从金融改造到刑侦纪实、从写实到诗意、从个东谈主到群像，创作家以强烈的知竭力传递期间之声，在不雅众心中引起共识。最好电视剧花落谁家，将于6月27日晚举办的“白玉兰怒放”受奖仪式上揭晓。
可以看到，在碎屑化叙事挑战传统创作逻辑的今天，长剧范围仍旧杰作迭出。本年以来，也有包括《蛮好的东谈主生》《藏海传》等在内的多部剧集取得了可以的口碑与收视率。
在6月24日举办的白玉兰电视论坛“中国电视剧杰作创作论坛”上，国度播送电视总局电视剧司司长高长力谈到，尽管传媒形态发生了裂变、冲击和重组，长视频濒临着严峻的挑战和辛劳，但“东谈主类关于真切、好意思好、直抵东谈主心的艺术之好意思的追求是永远不会改换的，优秀电视剧永远是东谈主们生活不可或缺的构成部分”。
剧集生命力来自果然
由宋佳主演的高口碑电视剧《山花烂漫时》得到本届白玉兰奖中国电视剧单位最好中国电视剧、最好导演、最好编剧（原创）、最好女主角等六项提名。
该剧以“七一勋章”得到者张桂梅为原型改编创作，取材于果然功绩，叙述她坚捏创办华坪女子高等中学，匡助大山中失学的空乏女生重返校园、改换气运的故事。《山花烂漫时》塑造了鲜美灵活的主东谈主公张桂梅，展现了不同代际的女性贯彻永远和共同成长，以果然良好的作风打动不雅众，并激勉了东谈主们对施展注解公道等议题的想考。
该剧出品东谈主之一、歆光影业总裁康捷在论坛上共享了项贪图斥地经由。《山花烂漫时》从经营到播出耗时四年，主创团队来去华坪20余次，脚本三次推翻重写，他们越来越明晰地感受到，剧集长期的生命力开端于果然。
康捷紧记第一次见到张桂梅时，总共东谈主皆有些害怕，“适度她一启齿，东北东谈主的幽默感和亲和力，将距离片刻拉近”。这便成为创作团队的标的之一，阻隔“神化”，而是塑造涉笔成趣的果然的东谈主，这种对果然的追求也包括对其他变装的塑造，“上演女高学生的演员是素东谈主，她们在镜头前的质朴时时给咱们带来惊喜”。
剧中的许多场景取材于正在发生的试验，比如，学妹为进入高考的师姐饱读气加油的地点就来自他们拍摄经由中的不雅察。康捷认为，这一场景爆发出的样式能量远超脚本联想，而这等于杰作剧集追求的源于生活、高于生活的艺术意境。剧集播出后，许多不雅众被这段剧情击中，“创作家的幸福莫过于此”。
《玫瑰的故事》编剧李潇很可爱《山花烂漫时》，在她看来，入围白玉兰奖的这些作品——《山花烂漫时》《我的阿勒泰》《衖堂东谈主家》等皆不是当下最流行的题材，致使是一些冷门题材，她钦佩这些创作家的勇气，“他们勇敢矍铄地选拔了这条路，播出之后反响很好，不雅众慧眼识珠。是以，咱们对市集的计算仍是稍稍有些单一和窄小了”。
李潇以《玫瑰的故事》为例共享了她对创作的想考。《玫瑰的故事》原著是亦舒的演义，以主东谈主公的一世为干线，通过她与多位男性的样式纠葛，探讨了爱情、婚配与自我成长等主题。
当先李潇接到的改编忽视是将原演义眉来眼去的部分皆改成主东谈主公创立我方的行状，以适合当下女性不雅众的审好意思。“我和我的搭档王想皆是有点抵抗的东谈主，想要逆流而行，是以有了当今的故事。”李潇和王想守护写了黄亦玫的厚谊履历，“写她一世何如活、何如爱、何如选拔、何如失去，又是何如不后悔”。播出之后，她们发现不雅众相通也很可爱，并非不可继承女性变装谈厚谊。
在李潇看来，创作最蹙迫的等于找到我方坚捏的标的并坚捏下去，“不要以为流行什么，就朝着话题度最高的标的去，随机候逆向而行，反而会有不同的得益”。
短长剧不是“你争我夺”，而是互相包容
长剧、短剧，成为白玉兰电视论坛上，从业者们绕不开的话题。他们商议的焦点不是孰优孰劣，更多是怎么互相鉴戒、共生共荣。
《玫瑰的故事》导演汪俊夙昔段时辰的热播剧《蛮好的东谈主生》为例，共享了他对短长剧的想考。汪俊谈到，主创团队在脚本创作阶段作念了一些拯救，加强情节密度、强化戏剧张力和节律。他认为，长视频发展到今天，即便莫得短剧冲击，也濒临瓶颈，“长视频有注水、节律依稀等问题，随机候真不是短剧把不雅众拉走，而是咱们把不雅众斥逐”。
剧中的几个单位故事在生活果然的基础上，杰出新奇性、特异性和反老例，不雅众通过这些故事了解到保障行业好多内幕。节律上，女主角胡曼黎遭受婚配和行状双重打击，从东谈主生低谷爬起来风风火火，篇幅上只用了两集半的时辰，“在一般电视剧中至少可以延迟到四五集，咱们在节律上让它更有冲击力，适合现代不雅众快速变化的赏玩需求”。
联系于短剧东谈主物塑造上的扁平化，《蛮好的东谈主生》在东谈主物形容上坚捏长剧的上风，强调东谈主物的复杂性、多面性和成长性，“咱们男女主角皆是不完整的，皆有东谈主物灰度”。汪俊谈到，主演孙俪的塑造为该剧增色，胡曼黎这个变装履历坎坷，身上有许多商人生计的陈迹，“她有虚荣心、有点看人头，为特出到客户随机致使不择妙技。正巧因为东谈主物不竣工，有毛病，才更果然腾达动，才让不雅众更可爱”。
因此，在汪俊看来，长剧短剧并非竞争关系，而是联袂共进，“面对短剧的竞争，长剧在杰作化的方朝上不休迭代革命，面对长剧的信守，短剧启动品性扶直”。汪俊最近看了一部短剧《家里家外》，发现它吸取了长剧的制作手法，“这是一个互相包容的期间，而不是互相摈斥，你争我夺”。
来自长视频平台的几位认真东谈主也共享了他们对短长剧的最新想考。优酷副总裁刘燕红认为，短剧以轻快节律、精确的爽点联想，大开了创作家表现用户偏好的新窗口，“咱们从中学习叙事的成果、知悉心思的需求，感知现代不雅广漠元实质脉搏”。她以本年上半年播出的杰作剧《藏海传》《蛮好的东谈主生》《沙尘暴》等为例谈到，在实质生态河山里，短长之间并非此消彼长，而是实质生态的双翼。
在爱奇艺高等副总裁陈潇看来，短长剧在知足用户文化精神需求上是对等的，皆是处事用户的实质体式，共同知足用户的需求。陈潇认为，长剧的竞争敌手不仅是短剧，更大的敌手是游戏、短视频、线下多元体验等广漠文化阔绰体式。陈潇说：“全国并非只围绕长视频动掸，与其纠结于短长之争，不如柔和众人不休变化的精神阔绰需求，修复对这些变化的捏久明白和马虎才气，不然可能会因为跟不上阔绰者变化而出现脱节。”
腾讯在线视频影视实质制作部副总司理李尔云也谈到，长视频平台用户范围逐年下滑，日均活跃用户比之前少一半，并非仅因短剧，而是通盘泛文娱范围广漠产物分走了用户有限的文娱稳定时辰。在她看来，长视频平台需要想考自己提供的实质数目是否过多，“面对用户时辰变少的试验，长视频平台也启动逐年预计播剧的数目，数目太多，时辰变少，有些剧是无效播出的”。而这给创作家带来的想考，等于怎么扶直作品性量，创作出果然有亮点、有引诱力的杰作剧，让用户以为付出更长的时辰不雅看是值得的。
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葛怡婷
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