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奥赛展来了。6月19日至10月12日在浦东好意思术馆举行的“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”是奥赛博物馆有史以来在华范围最大的展览。
本次展览带来了奥赛博物馆多件镇馆之宝，包括梵高的《阿尔勒的卧室》和《自画像》、米勒的《拾穗者》、高更的《塔希提的女东说念主》、莫奈的《夏末的干草队》、马奈的《埃米尔·左拉》、德加的《佩列蒂埃街歌剧院的跳舞教室》、雷诺阿的《钢琴前的女孩》、塞尚的《塞尚夫东说念主肖像》、博纳尔的《白猫》等……其中有多件是教科书级别的经典名作。
展览涵盖从学院派、履行办法、当然办法，到印象派、新印象派、后印象派、纳比派等各大门户，全面呈现1848年至1914年间法国艺术的弘大画卷，并在策展中至极突显绘图与雕琢展品在社会乃至政事层面的深刻意涵。
“在法国，一切永久与政事密切关连，”策展东说念主斯特凡纳·盖冈暗示，“1848年是一场改进，1914年则是一场干戈。这个展览在多个层面上，呼应了这一时期的社会和政事情境，也恰是当代性说念路所经验的布景。”
建树当代：见证艺术校阅的光辉时刻
形色万物最超卓的相貌、刻画想想的最高意境——这两条原则曾耐久被视为好意思术的终极追求，亦然好意思术教悔的根基场地。到了19世纪，意大利艺术耐久以来的主导地位受到挑战，艺术家不再深信“只须一种宽敞的好意思”，他们驱动突破表率管理，追求不同的作风……
1857年，米勒的《拾穗者》在官方沙龙展展出；1863年，初次落第者沙龙展举办，马奈的《草地上的午餐》激励了媒体之间的论争。入选和落第官方展览的艺术家，构成了19世纪中世法国艺术两股进攻力量，对于艺术臆测程序的论争，也将揭开当代艺术变革的序幕。
而今咱们在展览中不错看到其时两股艺术力量顶峰再会的作品。米勒是履行办法的代表东说念主物，对于真确生涯的形色催生出好多艺术抒发的新的可能性，而其时履行办法艺术中较为和善的部分受到了官方沙龙的罗致，至极是形色乡间风情的作品。米勒的《拾穗者》在履行形色中融入了对古代行家的堤防和对画面调解的追求，宏伟又宁静的气味令其仿佛是一幅宗教画。《拾穗者》亦然后印象派艺术家梵高最可爱的作品之一，他曾在书信中反复谈及对该作的观赏之情，这种艺术家之间相互影响的关联性亦然本次展览十分进攻的踪影。
另一方面，被称为“印象派之父”的马奈，他有一个“公式敌手”，即是埃德加·德加。两东说念主收支2岁，领有相同的交际圈，偏疼共同的主题，都善于交融肖像画和俗例画，突破“画室与普通生涯之间的隔膜”。两位艺术家共享了统一个展厅，不仅展示各自的艺术特点，也体现其时的艺术家的酬酢生涯，包括俗例、衣饰和期间布景。
“画家由衷想为作品注入一种个性时，会使作品看似在抒发抗议，但本色上，画家只须一个想法，即画出我方的印象。”马奈曾于1967年这样说，其时的指摘界越来越多使用“印象”来形色一种新的艺术风潮，直到1974年，一个专诚的展览应时而生，“印象派”得到了负责定名。
在这里，咱们会看到西斯莱、毕沙罗和莫奈，然后是雷诺阿和塞尚的作品。在莫奈的几件作品中，不雅众不错通过《维特伊的教堂》看到他若何形色雪景，通过《贝勒岛田园海岸的岩石》感受大泰西的浪潮给他带来的冲击性体验，还有《夏末的干草堆》，被视为法国乡村标志的干草堆，被隐秘在万千对比色调之中，呈现出不休变化的色泽和时辰。
雷诺阿可爱通过亮堂甜好意思的色调形色温暖好意思好的生涯，向不雅众传达一种感官交汇的体验。塞尚的作品则有一种沧桑的作风，就像庞贝古城的古迹那样，粗野而动东说念主。后期，他们逐步解脱了印象派对蓦然之好意思的追求，发展出各自人大不同的作风。
高更和梵高是“后印象派”的代表东说念主物，他们都不是中途落发的画家，前者作念过水手和股票牙东说念主，后者依然是一个宣道士。他们成为艺术家的经验阐明其时印象派的等闲流行，也阐明在新的期间，故事可能比技法更具劝诱力，真确的生命体验也许比轮廓的表面意见更能打动东说念主心。
1888年，梵高和高更在普罗旺斯隔邻的阿尔勒共同生涯了2个月时辰，但是这段时光并未消弭二东说念主在特性和审好意思上的互异。梵高在1890年结束了我方的生命，高更则在“追寻未知的激烈渴慕”的推动下，赶赴南太平洋小岛塔希提。
展览中有一幅梵高1887年的《自画像》，不错视作他与精神区分症执续叛变的诠释，画家似乎试图通过“废弃的脸”展现我方的内心寰宇。1888年，他在阿尔勒打造了小屋，“墙壁用了淡紫丁香，地板为柔软、略显消除的红，椅子和床则是铬黄色……”他给高更写了一封信，详备形色了卧室的形势，邀请对方前来居住。这幅《梵高在阿尔勒的卧室》正如他描写的，是一幅浅显的画，“我想抒发一种皆备的休息”。站在画眼前线，咱们不错体验到梵高在派遣这一切时满怀期待的热沈，可是，加重的透视放纵为画面注入了一点不安的情怀。
高更在1891年来到塔希提，创作了宽敞以当地女性为主题的绘图。回到法国之后，他画了一幅自画像，还一稔当地民俗衣饰，布景的墙壁上，按照已故的一又友梵高的提议涂上了黄色。两幅自画像和阿尔勒的卧室共处一个空间，两位艺术家相对而视，这下他们不会再争吵了。
文旅交融，从巴黎街头到浦江游船
本次展览的展陈操办由法国著明操办师塞西尔·德戈担纲，他以奥赛博物馆标志性建筑内景为灵感，奥妙联结浦东好意思术馆的空间结构，营造千里浸式不雅展体验，让东说念主仿佛跻身巴黎奥赛馆。展览还在寰球区域饰以奥赛标志性大钟，不雅众可于此拍照打卡。
展览同时，浦东好意思术馆联袂博新全天地，引入“巴黎1874·印象派之夜——千里浸式探索体验”。该千里浸式体验样式由法国Excurio担任制作，由GEDEON Experiences及巴黎奥赛博物馆计划制作出品，且得到奥赛博物馆的学术因循。长约45分钟的旅程全景式规复了1874年印象派的出身时刻，率领不雅众穿越回1874年的巴黎街头，体验者将碰见数位艺术家，并见证其创作的场景。
值得一提的是，本次展览初次推出“少儿展签”，以更易分解的话语敷陈艺术背后的故事，并辅以酷爱发问与互动引导，饱读舞孩子在参不雅进程中主动想考与探索。这一举措是浦东好意思术馆在鼓吹好意思育进度的又一积极履行，骁敢于在潜移暗化中启发下一代的艺术分解力与审好意思感知。
为了延迟展览语境并拓展不雅众的多元体验，浦东好意思术馆至极计划罗丹艺术中心启动门票联动探究。6月19日至10月12日，凡执有“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”展览票面纸质门票的不雅众，均可凭票免费参不雅罗丹艺术中心至极呈现的展览《罗丹：当代雕琢的启承》。本次“建树当代”中展出了罗丹的代表作《维克多·雨果》《朱尔·达卢》等作品，通过这次跨机构配合，不雅众将有契机更全面地分解罗丹在“当代性”发展中的真切影响。
此外，浦东好意思术馆亦将联袂MANNER咖啡、上海浦东丽想卡尔顿酒店等品牌带来联名配合。浦东好意思术馆联袂东方明珠塔与携程配合推出的“上海之星·浦好意思奥赛号”游船样式也将在暑期时候由东方明珠旅游船埠动身。
“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”由奥赛博物馆（巴黎）和浦东好意思术馆足下，上海陆家嘴（集团）有限公司出品。展览由法国兰蔻手脚独家品牌配结伙伴共同倾情呈现，得到法国驻上海总领事馆的放纵因循，并被纳入2025年“中法文化之春”。
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朱洁树
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